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11603.com 孟京辉:戏剧是我跟更多人成为友人的一

更新时间:2021-07-01

  在背地说可别弄戏剧,吃不上饭

  常有人问孟京辉,如果没有戏剧的话,你会干什么?“后来我想了想,我认为可能会做一个画家,因为孤独一点,画家可以忽视任何东西。或者可以做个指挥,手一动音乐就来了,还挺神奇的。小时候想做一个足球运动员,但是没有成功。后来我在研究生毕业的时候,见到一个台湾商人,他说我长了一副无比纯朴的脸,渴望我去做珠宝商,因为我的纯朴可以衬托珠宝的残酷。后来我觉得他并不是因为我有一张纯朴的脸让我去做珠宝商,重要的可能是因为我有对美的鉴赏才干。”

  阿那亚在哪儿?如何能以浩渺之势让艺术巨浪抵岸?6月10日至20日,首届阿那亚戏剧节横空出世。无论是欧陆戏剧巨人陆帕执导的揭幕大戏,还是没名、没钱、坐着铲车画正人的“留鸟300营地”的“艺术家”海滩驻扎,从日出到日落,阿那亚的海岸线上,空想主义的化身——戏剧,恣肆汪洋。艺术总监孟京辉的戏剧节版图也因此又多了属于北方大海的记忆,套用阿那亚戏剧节“一半是海水一半是戏剧”的句式,国内戏剧节的掌门人,一半是戏剧圈一半是孟京辉……

  戏剧节就是用戏剧的方式,

  跟着《伤心咖啡馆之歌》在阿那亚实现了世界首演,孟京辉也开启了戏剧节享受模式,不过随着6月20日戏剧节的闭幕,他即将开启乌镇戏剧节模式。

  今年的阿那亚戏剧节,孟京辉尝试和演员陈明昊共同担当联合艺术总监,陈明昊曾经是他的御用男演员,孟京辉调侃道,“他这个人唧唧歪歪黏黏糊糊,麻烦事儿特多。但这次他做的十几个戏剧屋子很好玩,每个加入者给一万多块钱创作经费,有做卡夫卡的,有贝克特,更有《奥涅金》。开始时,我们听老狼讲到他的概念,就是一个箱子,门里边有一只熊,他自己表演那只熊,白天就一动不动在那儿待着,到了晚上,谁住进来,他就拥抱那个人,结果这个设法被我否了。后来据说他在淘宝上花68块钱买了一只熊。其实就是好玩,每个人的主意都不一样,我们请求所有房子都得有人住,戏剧节大家必须得嗨起来。马寅有句话说‘人生可以更美’,我就说‘戏剧可以更嗨’。如果多一点像我们这样捣乱损坏有新想法的,中国戏剧多好玩。”

  孟京辉吐露,今年国外团队仍旧来不了,“但这也可能是一种机会。这么多年你见过猪跑,也吃过猪肉,你就不能做一顿好吃的吗?大家都成长了,各种各样的新鲜事物也都尘埃落定了,跟你有关无关的也都开始了,对每个艺术家而言,兴许好时候到了。”

  纯朴的脸,差点做了珠宝商

  德国多媒体艺术家为《伤心咖啡馆之歌》舞台带来了3D云模拟技能,在孟京辉眼中,他是一个流浪式的梳着小脏辫的艺术家,“之前我们做过《狐狸天使》,我们始终都是这样,什么都不告诉他,他问戏排成什么样了,我们不说,就告知他先做多少个好玩的货色来看看,结果他做了一个炸裂的感觉,我还挺喜好。这次《伤心咖啡馆之歌》的多媒体并不特别炫,他用病菌做各种侵略,用数学的算法或是一种菌丝的方式来做好多特别奇怪的东西,我说我最喜欢的切实就是那一条线,这才是大师的作品。大海的所有给了这个戏无可调换的视觉奇观感,在回归剧场后我们仍然有得玩,比喻我们这次没玩传递带,到了剧场可能再玩玩传递带,这次也没有更多利用游泳池,很多我们都没有玩到极致。”

  孟京辉回忆说,“有一次去芬兰过境,边境工作人员问,你是干什么的?我说‘ theater director’,一个特别高大的芬兰过境职员,高高举起印章,啪,PASS,那一刻你挺自豪、更自负。”

  “戏剧节除了水准,更重要的是质感。”在孟京辉看来,“有些作品挺好的,但它的质感并分歧乎戏剧节。而且一个戏剧节的质感也不是固定的,它是一直延伸的。也许明年的阿那亚戏剧节,轻松的东西更多了,兴许后年就更着重学术性,或是梦幻的东西更多了……今年我发明,梦幻是一个挺重要的质感。”

  乌镇戏剧节停办了一年,还未及回归,阿那亚戏剧节便来了。“所谓戏剧节,就是因为戏剧把大家集结在一起,有一个主题,有一个质感,缓缓地把戏剧节的人,戏剧节的戏,戏剧节的各种事儿聚合在一起,让大家以戏剧的名义聚一聚。诚然我们日常生活中也有好多演出,但戏剧节跟日常生活中的演出质感不相同,戏剧节有戏剧节的特点。”

  文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

  当初再谈起对阿那亚的初印象,孟京辉已经忘记了,“记不清究竟是什么时候来的,第一次确切已经含糊了,但后来没事就过来玩一玩,而后便遇见了马寅(阿那亚项目的首创人)。他是一个文艺男青年,对建筑、图书、戏剧、上演、当代艺术,甚至诗歌、哲学、社会学都有理解。所谓戏剧节的构想,实在是从两个人聊得开心开端的。也恰好咱们之前做过青戏节,还有乌镇、杭州以及深圳当代双年展,积累了一些教训。戏剧节简单说就是用戏剧的方法让大家处在一个奇特的嗨点上,固然不容易,但目前看起来仍是特殊有必要。”

  开幕当天,在开幕大戏演出的门口,有志愿者想和孟京辉合影,他委婉拒绝了:“我在工作,有机会再拍。”但是三天后,他想起这件事又觉切当初合影也无所谓,“因为这本身就是一个轻松的环境,第二天清晨你起来,会发现什么烦恼都被冲刷了,阴暗的那些东西在阳光中弥散了,全新的一天开始了,这一切都缘于大陆的辽阔。”

  有人将孟京辉作为艺术总监的戏剧节,都贴上了所谓先锋的标签,孟京辉称,其实先锋得还不够。“我是有标准的,你要不就技巧上特牛,要不就意识上特牛,别什么都不沾。再没见识,就坚持自己那点儿东西,然而那点儿东西又不精,这样的就算了。这次阿那亚戏剧节其实还能够,各种门类甚至舞蹈、音乐剧都有,严肃活泼的也都在。特别是在海边的创作,有的人挖坑,有的人建了一个门,有的搭台营造烟火气,有的做超写实装置,有的是非终年轻混不吝的,总之每个人都不一样。海边就是有太多的可能性。明年我都想好了,在远处找没人的地方,做一个演员和观众都在水里的小戏,越往下演观众越往下陷,促地,第一排观众的脚就湿了,不用像今年做得这么复杂、使劲过猛。第一年总欲望有几个大的,得有劲儿,其实不必。”

  我要身体力行玩得潇洒,不能让人

  由于长了一张可能衬托残暴的

  细腻严正较劲的事儿

  海的质感和海的浪漫是阿那亚独有的,于是,剧中有海鸟涛声不期而至,戏外有篝火海滩营地星星点点。孟京辉说,“阿那亚最主要的意象是大海,大海边的戏剧节一定要有海的质感,浪漫、年轻、活跃,这些有了,那就来吧!比起其余的戏剧节,阿那亚更多元更年青。”

  而更有劲儿的应该是人的心灵

  今年乌镇戏剧节“青赛”的主题是树、面包和从前,孟京辉阐明道,“我、黄磊和赖老师每个人提了一个关键词,我提的是面包和手电筒,最后我感到面包挺好,因为面包跟能量有关。”

  孟京辉:戏剧是我跟更多人成为友人的一个自信

  这次,孟京辉玩得最嗨的还是那部新戏《伤心咖啡馆之歌》。“我始终感到这个名字特别好听,上大学时读过麦卡勒斯的这部作品,但后来忘了,记得读美国文学时,还跟乔伊斯、海明威和田纳西·威廉斯这些人做过对比。但是那时我对麦卡勒斯并不特别多的感觉,后来有一天跟黄湘丽和张玮玮聊天,提到好长时间都没在一块儿配合,张玮玮从民谣歌手到后来对电子音乐特别感兴致,所以这个戏最早其实是从音乐开始的。”

  除了艺术总监的工作,孟京辉在阿那亚戏剧节还有两部作品和三个剧本默读。“《伤心咖啡馆之歌》跟《爱因斯坦的梦》地点都在孤独外戏院,三个剧本诵读在三个不同的空间,所谓我是导演,其实就是我跟演员独特来做一个环境,依据这个环境,根据声音来做一个小型的剧本朗诵。所以我挺忙的,我爱好在一个处所玩得特别嗨的这种感到。”

  让大家处在个共同的嗨点上

  来阿那亚之前,孟京辉问了一个问题,6月个别几点落日?当获悉是7:33后,他更加笃定了演出的成果。“落日的刹那是最美的,海是碧蓝的,有一种玉的感觉,就像剧中说的,天空有鸢尾花的颜色,那是带有一种粉蓝色的感觉,特别难看。”剧中,巨幅的契诃夫画像穿梭观众席的一幕,为造作状况下的视觉增添了戏剧性的一笔。“在北京的时候,我常常假想这里有海鸥叫,成果并不是那么多,我突然意识到应该向契诃夫致敬。有一次我跟演员说,你们都太年轻,太有劲了,契诃夫的东西其实应该在40岁当前再去做。后来发当初这里可以破一个例,我们把《海鸥》的第二幕和第三幕糅合在一起,致敬契诃夫。在我看来,契诃夫笔下的妮娜是麦卡勒斯笔下的艾米莉亚的孪生妹妹。《伤心咖啡馆之歌》中艾米莉亚说我没有见过亚特兰大的雪,我知道我失败了;契诃夫笔下的妮娜则说她要到莫斯科去,后来她也是别人眼中一个失败的演员,究竟是什么东西让她们变得失败,是性格还是她们自己心田对生活的一种发愁,都不知道,我们把这个谜底留给观众。”

  凌晨3点,孟京辉走在沙滩上,和年轻的观众一道去看陈明昊导演的《海边的罗密欧和朱丽叶》,“当音乐响起、太阳升起,所有的演员走向大海,走向远方,你能感觉到一种生命力,一种生涯的活力。只管罗朱是一个悲剧,但在这个戏中朱丽叶就是太阳,这种感觉真的很美。以往我们都是在剧场里,当换了一个全新的空间,所有的东西可能都不一样了。海边、书店、办公室,戏剧和环境还能有多少种关联?这个恐怕没人能说得清。其实更有劲儿的应当是人的心灵,你自己有多大劲儿,你就能涵盖到多少人,你就能渲染到一个什么样的地步,其实你自己能把生活渲染得特别美妙。”

  “戏剧到底是什么?”在举行开幕式的草坪上,人们写下了太多种答案,“戏剧是空气”得到了很多人的认同。但孟京辉却认为,“戏剧不是必需品,戏剧只是你的一个陪伴、一个友人,我们不能恳求朋友太多,有的时候你要求朋友跟你在一起就可以了。戏剧是关键的时候,可以让你变得有能量的东西,而不是水、面包、友谊和恋情,这些东西才是必需品。但其实戏剧对我而言又确实是必需品,比如我发现,我上午睡个勤觉,吃完饭当前下战书没什么事,我就在家里听听音乐,看看书,每到这个时候还真是会想想戏剧。前两天又把安徽文艺出版社出版的《布莱希特选集》拿出了三本,以前我曾经看过,但是都忘了。随便翻到一页,《三角钱歌剧》,太丢脸了。没事的时候,我会翻翻彼得·汉德克,耶律内克,非常有意思,再看看易卜生的《海上夫人》,王尔德全是俏皮话,我才发现,我的生活其实是跟戏剧有关的。戏剧确实是我的必需品,如果没有了戏剧,我可能会有点恍惚。戏剧是我跟更多的人成为朋友的一个自信。”

  有新主张的,中国戏剧多好玩

  在全体行业停摆的这一年时光里,孟京辉称本人忙了一些“乱七八糟”的货色。“去年的这个时候,我和刘畅共同导演了一个短片《卡夫卡的聊斋》,把30多个聊斋故事从新延展当代化,变成一个12集的短片,目前仍在制作的过程中。后来我又给黄湘丽做了一个《狐狸天使》。疫情期间,大略有多少个月的时间不知道干什么好,蜂巢剧场的演出停了整整8个月。于是就在家里画画、种花,小鱼儿论坛,反正也就这么过来了,毕竟想了什么其实也没记住。而后就是看了好多书,在我们演员的群里推荐给大家我曾经看过的一些电影。”

  大海总会有些喜怒无常,主权问题不是一个能够探讨的问题成为第,“景象有时倍儿蓝,有时倍儿恶劣,《伤心咖啡馆之歌》合成的时候,我们都崩溃了,穿着羽绒服。而且究竟是在海边,不能太热闹,因为人家是来度假的,不能吵着人家,晚上九十点钟该撤就撤了,不能像在个剧场里那么用劲,为了一个细节熬夜,在这儿,要的就是一个整体的觉得,别把创作当作一个细腻严肃较劲的事儿。如果在剧场里我可能会说,能不能再完美一点?灯光音响所有的细节都需要比较精准,然而在这儿就是另外一股劲儿,跟大自然比,建造、远处的大海,甚至云彩的变革,人只是在这里个很偶然的色彩罢了。”

  首届阿那亚戏剧节20日落幕 先锋导演一肩扛起海内半数以上戏剧节艺术总监

【编辑:房家梁】

  对于这三个要害词,孟京辉等候每个年轻团队个性化的创作。对青年创作者,他从不吝惜机遇和资源,而对自己,他一直以来都是“玩得高兴玩得洒脱”,“别回想有人跟年轻人说你可千万别玩实验,可千万别玩先锋,你就玩吧,你玩你就玩成孟京辉那样,又傻又惨,我可不愿意别人这么说。所以我要玩得更好,玩得更嗨,我到处乱飞乱跑乱玩乱闹,我有安静的日子,也有狂放的时候,我还有那种抛弃所有全新开始的那种力量,我每天愉快奋兴,而且我还不愁吃不愁喝,这多开心。人家假如认为做戏剧好玩,这就行了。千万别让人在当面说可别弄戏剧,吃不上饭。”

  如果多一点像咱们这样捣鬼破坏

  在这儿,别把创作当作一个

  作为艺术总监,孟京辉说:“我是一个大事不认真,对小事细节很在意的人,大面上就这么着了,但会抓住一些小的细节,甚至剧本朗读的门口怎么摆放座椅,这些我挺感兴趣的”。

  孟京辉以为海跟人的关系特别重要:“海水、沙子、阳光,这是阿那亚的特色,但人依然是最重要的。判断一个地方能不能办戏剧节,尺度就是人。只有有人,大家凑齐了就玩起来了,而且你要晓得自己在跟谁玩,只有把这些想好想清楚了,就必定可以。有时候我会想,我年轻的时候怎么就没有戏剧节?!在阿那亚,一路过来看着从篝火晚会回来的那些年轻人,看着他们年轻的脸,就觉得戏剧有一种力量。以前我们觉得西方的各种节庆有这种可能性,那是由他们的文化状态决定的,但其实我们的好些能量还没被穷尽,还可以更好更有空间。戏剧特别有幸能承担起这些东西。”

  当阿那亚戏剧节几乎在一夜之间问世即成熟时,人们开始思考:是戏剧节成就了艺术家,还是艺术家成就了戏剧节。

  戏剧节的前提是人,



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